ジュエリーアーティストcindy Chaoをインタビュー：パイオニアとして、壁を破る者として

一般的な台湾人女性の温和なイメージとは異なり、Cindy Chaoはそこに立って、簡潔で洗練されていて、さっぱりしている印象を与えます。

確かに、これは普通の人形やアクセサリーで育った女性ではありません。台湾の有名な建築家謝自南の孫、Cindy Chaoに生まれました自分の子供時代を思い出すゲーム会場は、祖父のアトリエにほかならず、線画感のある建築模型であふれているが、これらの記憶に混じっているのは、彫刻家である父の彫刻品であることが圧倒的に多い。

そんなハードなアートファミリーの雰囲気の中で育った女の子が、今では国際的に日隆と名高いジュエリーアーティストに成長している。2011年から現在まで、彼女の作品は何度も蘇富比、佳士得などの国際大ヒットのジュエリーオークション記録を更新している。その巨匠シリーズ「ロイヤル蝶のブローチ」は、米スミソニアン国立歴史博物館に永久収蔵されている。2018年、彼女がデザインした「牡丹花ルビーブローチ」は有名文化芸術展ロンドン「巨匠臻蔵」芸術博覧会（Masterpiece London）に参加し、数万点の骨董芸術展から選ばれ、150人の専門鑑定チームが選出した「卓越した芸術作品創作模範賞」を受賞した。2019年、彼女はマスターシリーズ「冬葉套鎖」を携えて再び「巨匠臻蔵」芸術博覧会に参加し、最終的に最高賞「大会傑出賞」を受賞した。

この冬葉カバーチェーンは、Cindy Chaoの下で有名な年間蝶シリーズの新作2019年度「オーロラ蝶」、その他のジュエリー作品とともに、上海半島ホテルで展示されている。

ジュエリーデザインの分野で、Cindy Chaoはなぜ勝ったのか。ロンドンの「巨匠ジェン蔵」芸術博覧会のPhilip Hewat-Jaboor会長は、「自然の生命力に対する彼女の完璧な洞察を称賛する……彼女の作品は立体的な建築感の線と豊かな情緒的張力に満ちており、完璧な石と素晴らしい配色、このような組み合わせはこれまで見られなかった」と述べた。米ワシントンD.C.スミソニアン国立自然歴史博物館が彼女の蝶のブローチ作品を所蔵している間、全米の数百のメディアが報道に訪れ、博物館の館長になぜ存命中の芸術家の作品を所蔵しているのかと尋ねた。Jeffrey Post館長は、「私たちは学術機関であり、未来の骨董品を収蔵する義務がある。3500年後、人々はこの収蔵が21世紀の芸術の指標であることを見ることができる」と述べた。国際メディアは「芸術とジュエリーの境界を打破し、芸術の新興時代を開く（Nouveau new）」と称賛した。

11月末、Cindy Chaoは上海半島ホテル2019 Black LabelマスターシリーズMasterpiecesの展覧会場で21世紀経済報道記者のインタビューを受け、彼女のデザイン理念とジュエリー芸術に対する理解を説明した。

360度「見えない色」を見て運用する

『21世紀』：家庭環境は人を形作ると言われている。子供の頃の成長の詳細を話して、家庭が今後の設計作業に与える影響を体現してもらえますか。

Cindy Chao：子供の頃を思い出すと、普通の子供とは違って、私のゲームルームは祖父のアトリエでした。また、毎日私の周りには父の彫刻もあります。だから今日の私は鮮明な建築思考を持っていて、階層感が豊富で、同時に彫刻家の技術を重視しています。最近3年かけて、祖父の当時の建築スケッチを何万枚も整理しました。その時、彼は私を訓練するのが好きで、私がスケッチを指してこれが正門だと言った時、彼は言って、どうして側門ではありませんか？彼は私に360度物を見ることを教えてくれた。この3 D思考は、私が今日ジュエリーをデザインする際に使っていたものだ。

『21世紀』:あなたのデザイン作品は生命力を強調しています。擬真だけでは芸術品を構成する生命力が不足していますが、あなたはどのようにして作品に芸術生命力を与えていますか。

Cindy Chao：アイデアとアイデアが重要です。例えば、あのピンクダマスカスのバラのブローチは、バラだと思うかもしれませんが、牡丹だと思うかもしれませんが、それは重要ではありません。私は絵をレンダリングしてジュエリーを作って、ジュエリーの概念を超えて、絵を描きに行きました。その中で配色はとても重要で、私たちの3大ブランドの精神：建築感、彫刻性、生命力の一部です。

『21世紀』:珍しい宝石の運用と収集には、どのような利点がありますか。石を使う上で、あなたの作品はどんな違いがありますか。

Cindy Chao：来年CINDY CHAO The Art Jewelは15周年を迎えます。十数年来、私たちの業界での努力、私たちの独自性はすでに多くのサプライヤーと鉱山主を引きつけて、私たちと協力して、彼らの特別な宝石のために創作したいと思っています。

石を用いる上で、彫刻性、立体感などの技術工芸を強調する以外に、配色美学は非常に深い学問である。例えば、あなたの目に映るピンクダマスカスのバラは、実際には多くの黄色とオレンジを使ってピンクを引き立てています。また、いくつかの階層的な建造技術が作品に反映されています。もう一つの百カラット以上のキャッツアイ石を主な宝石とする作品は、猫のアイラインをまっすぐにして使うのが普通で、私は創作時にそれを斜めにして処理して、キャッツアイには笑顔の効果があります。よくあるホワイトドリルではなくグリーンドリルを選んで、ゴールドグリーンキャッツアイの優雅さを際立たせました。それは複雑な十数種類の緑で、中には紫と青を入れて、キャッツアイの魅力を際立たせています。宝石は生きていける鉱物石であり、芸術家がもたらす付加価値は生命力と価値感を与える鍵である。

粘り強く、既存の隔壁を破る

『21世紀』：あなたが理解しているコレクションの価値を構成する要素について教えてください。

Cindy Chao：宝石の希少性を含むいくつかの重要な原則があります。現在、希少宝石の埋蔵量はますます少なくなり、ミャンマーのルビーはほとんど採掘できなくなり、ブルードリルの価格は450倍、ピンクドリルは300倍増加しています。材料以外は作品の独特性である。創意、工芸のかけがえのない性が作品に価値を与えることは、芸術家にとって重要な挑戦である。

『21世紀』：人々は常に宝石の大物を追いかけている。彼らと比べて、あなたたちはどのような独特な技術や先端技術を持っていますか。ヨーロッパの象眼師との協力過程はどうなっているのだろうか。

Cindy Chao：通常、私たちは毎年6人の精工職人を必要とし、2年半かけて完成します。彼らは作品の上で隠れた折れ目を4、50個完成しようとしているが、それは実際にはすでにマイクロ建築であり、工学である。ジュネーブ、パリ、リヨンに工場を設置し、ヨーロッパの有名なドリル職人と協力しています。この過程は容易ではない。2016年には、パリのアンティーク・ビエンナーレのために冬の葉の鎖をデザインし、2年以上作り、数万個の宝石の中から2300個を選んだことを覚えています。この過程では制作スタッフと多くの衝突があった。鎖をはめる難しさの1つは、最も硬いチタン金属で非常に柔らかい線を作ることであり、私は絶えず様々な細部、様々な角度での完璧さを要求し、2年間彼らと口論を続け、口論の後は彼らとシャンパンを飲み、鎖に向かって沈黙した。彼らがそれぞれに分けられた部分を作って、完成した作品を見て、突然叫んで、やっとあなたが何を考えているのか分かりました！1人の職人が完成後に立ち去って、2ヶ月以内にあなたの電話を聞かないで、私は休みますと言った。しかしすぐに彼は電話で、次の葉がどうすれば突破できるかを知っていた。彼らは、Cindyは私たちを不屈の中国人にすることに慣れていると言った。良い芸術は、言語、人種、文化の壁を破ることができるということだ。

『21世紀』：ジュエリーデザインの分野で、自分の国際的な影響力を拡大し、アジア系であることがあなたに何か困難や優位性をもたらすのでしょうか。

Cindy Chao：ジュエリー分野は実は男性主導、西洋人主導の世界で、国際的な大物のオーナー、マスターデザイナーは通常男性で、裸石分野はユダヤ人の天下です。私は女性、アジア系として、国際市場では何の優位性もありません。しかし、あなたが堅持すると、それは強大な力になり、性別、文化の不公平を打破し、その時多くの人はあなたの国籍、あなたの性別、あなたがどこから来たのか気にしません。私が初めて旅行に行ったとき、5人のひげのあるユダヤ人と香港で会ったことを覚えています。私は当時30代前半で、この業界ではまだ青臭いので、私を知っている人はいませんでした。足が震えていたのを覚えていますが、とても勇敢に彼らと長い間話していました。それから彼らは私に言った、あなたが怖かったのは知っていますが、あなたのこの小柄な人は私たち5人よりも大きいようですね。あなたの堅持と自分への自信は私たちを感動させました。今日に至るまで、私のこれらの作品は、東西の交流、衝突の火花から来ていると思います。

先鋒に立ち、影響力は改造力を意味する

『21世紀』：ビジネスパスでは、あなたのモデル設計について話してください。利益の予想、会社の規模、年間生産量の制御について？

Cindy Chao：私たちは現在、毎年世界で200点未満の作品を平均150点まで販売しています。私たちの長所も短所ですが、実店舗がなく、予約が必要なSHOWROOMだけがあり、量産せず、ユニークさを追求しています。マスターシリーズは毎年15点未満で、宝石選びや工芸アイデアへの魅力で半分以上の作品が収蔵されている。このようなモデルは、お金を稼ぐ上で最も得意なものではありません。販売を通じて、ブランドの100年の基礎を築くことがもっと重要です。私たちの本社は香港にあり、台湾にはSHOWROOMがあります。3年以内に上海にもSHOWROOMを開設し、ニューヨークに行きたいと思っています。しかし、実は私たちの作品は非常に少ないので、運営のために運営することはありません。利益を追求して自分の作品を商品にするのではなく、自然に条件が整っているほうがいいです。それでも、過去5年間、同社の年間売上高は30～40%増加している。中国は非常に重要な市場であり、多くのチベット家は北京、広州、深セン……約60%を占め、残りは中東、ロシア、欧米のチベット家で、40%を占めている。

『21世紀』：ジュエリーアーティストについて、あなたは自分のアイドルを持っていますか？あなたの自分に対する期待、達成したい高さ、あなたはこの業界にどのような異なるものをもたらしたいですか？

Cindy Chao：私たちの最初の15年が生きるために作られたとしたら、私たちの2番目の15年は創作のために作られます。私が設立した目標は、自分のブランドを最も国際的な影響力のある華人ブランドにし、若者に手本を示すことです。アイドルといえば、丹下健三さんのような建築設計のマスターが何人かいて、私のアイドルです。彼らの作品は非常に先行しており、現代建築の指導者たちを育成している。彼らは本当の先鋒で、市場には昔の人がいない時に現れた。私は、一人の影響力は人々のこの産業に関する概念を改造することだと思います。（董明潔編集）