『マイ・ゾイ』：常識外れのホームドラマ

長らく才女として映画界で活躍してきたジュリー・デルプが新作『マイ・ゾイ』をリリースした。ホームドラマの雰囲気が漂うこの作品は、冒頭部分で安定した中で進められ、古典三幕劇の方式に従っているが、進行中に玄機を忍ばせ、近未来的な設定で医療倫理道徳の議論を展開し、母親が直面している苦境に対峙し、クリエイター自身の解決策を提案する。

『マイ・ゾーイ』のオープニングでは、レンズの前にぼんやりと姿を現した赤い服の女性がいた。彼女の腹部は隆起し、表情は静かで幸せだった。その後、シーンはフェードアウトし、主役の神経学者イサベと娘ゾーイが登場し、ベルリンに住むイサベと夫ジェームズは離婚し、幼稚園にいるゾーイを共同で保護していた家族の苦境をわずか数回のシーンで説明した。2人は立派な仕事をしていても、生活条件は手厚く、適切に処理できない感情はいつまでも彼らを困らせている。キャリアウーマンとしても、仕事に夢中で娘の世話をすることができないという元夫の指摘は避けられない。

日常生活の争いにはこの壊れたコアファミリーが伴い、幸いにも2人の娘への共通の愛が彼らの間の意思疎通を支えている。ある朝、ベッドの上で意識不明になっているゾーイを発見したイザベは、慌てて娘を病院に搬送し、ジェームズは駆けつけた。彼らを待っていたのは娘の頭蓋内出血の悲報だった。手術後の彼女は永眠して目を覚まさず、争いは戦火のように広がった。映画の前半もクライマックスに入った。

ジュリー・デルプの上手なところは、前半の家族間の衝突にあらゆる方法を尽くしてさまざまな詳細を加え、テンポの速い会話を大量に行い、反目して仇をなすが娘のために常に連絡を取り合わなければならない夫婦の姿をスクリーンに躍らせたことだ。病院では、娘の目が覚めるのを待っていた2人がお互いの懺悔から、指を怒らせるまで、感情の発展は理にかなっていた。女性視聴者にとっては、もっと代入感があるはずだ。

観客が両親の苦しみに浸りつつあった時、映画は後半で画風が変わり、医師に脳死を宣告されたゾーイは、悲しみに暮れたイサベは事実を受け入れることができなかったという別の叙事レベルに入った。彼女はいろいろな手段を使って娘を「死んで生き返らせる」ことを望んでいる。元夫は彼女がすでに火に入っていると思って、残念な思いをして場を離れた。そして彼女は自分の医学分野の関係で、モスクワで女性の受胎を助けてくれる医師を見つけ、自分の夢を叶えるのを助けてほしいと願った。

映画はここまで進んで、すでに前半に構築されたホームドラマのスタイルからそっと外れて、だんだん未来の旅に入ってきた。クローン技術は近年発展しているが、実際には臨床的に使用されていない。元は始まりから終わりまでで、物語の設定の中の時間は今ではなく、数年後の近未来である。医師に会ったイサベ氏は娘を復刻したいとの願望を示したが、医師は女性の妊娠を助け、過去の子供を再生させることができるとしても、巨大な医療倫理問題、予想できない出産リスクに直面すると述べた。イサベは依然として医師を説得しようとしているが、やり取りの中で後者は次第に心を打たれてきた。

『マイ・ゾーイ』の前半には両性関係、家庭生活に関する具体的な議論も含まれており、働く女性が現代社会の分業の中で直面している気まずい立場を鋭く示しているとすれば、後半は抽象的に感動的な寓話となっている。そのすべての叙事動力は、娘を亡くした母親が命の中の最愛の生き返らせたいという執念に由来している。この願いはこのように強く、周りに理解されていないが、唯一彼女と一緒にこの旅に出たいのは、非常に強い事業心を持つ医師だ。前後の叙事スタイルの転換は、編集監督三位一体のジュリー・デルプの野心を体現している。異なるジャンルの映画に鍛えられて、ジュリー・デルプの脚本家の能力はますます長くなり、コメディからホームドラマまで手当たり次第に手に入れられることを認めざるを得ない。フランスとアメリカの両方で成長し、仕事をしてきた背景のおかげか、彼女は大胆にもそれぞれの都市とその代表的な異なるスタイルを自分の脚本に融合させた--ベルリン、ロンドン、モスクワ……彼女は自由に通り抜けることができ、それに伴うさまざまな感情を適切に処理している。