大きな袋の中の文芸口調。

カバンに狂気があっても、カバンは中身のエピタキシャルさであり、使用者の個性をはっきりと表しています。バッグを身分の象徴とする社交的な名刺の一つです。

よく街をぶらつきますか？旅行の途中で、習慣的に違った都市の女子学生のカバンに注意します。上海北京の女子学生はたいていブランドバッグでスタイルの品位を判断します。パリの女子学生は逆にLV、Kelly、Birkinを持っていません。またはChanel、Cine、Fendiなどの大きいLOGOスタイルのブランドバッグを持っています。

上海の北京の店舗で一月数千万円の業績を販売できるのはなぜでしょうか？しかし、海外のファッション業界で人気のある個性的なデザイナーブランドに対する国民の熱意がずっと高くない原因です。結局、私たちはあくまでもIt Bagによって自分の消費傾向を判断し、リードする段階にあります。カバンに対して狂っても、本当にカバンは人の内的な外延であることに気づきません。使用者の個性をはっきり表しています。偽物を代用して、心理的な満足を求める。

「LA Times」は以前からイラストで「最も象徴的な50種の袋」というテーマを掲げていました。イラストレーターのJameson Simpsonの生き生きとしたイメージの筆で、さまざまな形のファッションバッグをスケッチしています。まさにIt Bagの発展の歴史です。

アメリカ版ELLE誌の編集長であるNina Gaciaは、バッグのほうがファッションよりも実用的で価値の高い、古典的な役割を強調しています。また、HermesのkellyやBirkinバッグ、Chnelの2.55、LV Speedyシリーズ、Gucci Jackie Oなどいくつかの経典を「投資カバン」と呼んでいます。

しかし、有名なブランドはあまり好きではありません。直接的な宣伝方法ではなく、自分のブランドを包装して「とても価値がある」という文芸的ではない商業的なマークをつけることも好きではありません。しかし、クラシックモデルはそのデザインスタイルを維持しつつ、新たな材質と流行色のバッグを開発する時、やはり王妃、名女という一番早いIt Bag推進者を永遠のイメージキャラクターとして、ブランドの地位を示しています。

ここ数年、多くのブランドは経典の中に更に多くの芸術性を加えることを試み始めて、自身のブランドの生命力と内包を増加します。

以前Chanelで世界を回るMobile Art流动芸术展を开いたことがありますが、当时デザイン総监督のKarl Lagerfeldと世界20名の芸术家がChanelの経典の2.55菱格手提げ袋をモチーフにして、それぞれ作品を表现しています。

中国での販売実績はこれまでも超えることができなかったLVは、日本の芸術家村上隆氏の代表的なデザインとして新たなイメージを提供してもらいました。FENDIは、各アーティストとコラボしたBagutette 10周年記念版シリーズのハンドバックを特別に発売しました。また、上海恒隆広場で上演されたばかりのLady Diorパッケージのマルチメディア巡回展もあります。

もしかしたら、このような傾向に従って、もともとカバンだけを身分を強調する社交名刺として買ってくる女性たちも、だんだんローエンドの購入者の消費観念を抜け出し始めます。

自分のスタイルを決める最終的なものとしてのハンドバックの選択もこのようにして、一つのバッグのLOGOの大きさと外在の形がどうやって足りないかを知るだけでなく、このカバンの中に含まれているもう一つの文化と芸術の魅力を注目し、体得することができるようになります。