미래의 패션 디자이너가 알아야 할 절차 (2)

화면 양쪽에 어떤 물체를 방치할 뿐만 아니라 동시에 대비가 생길 수 있다.

화면의 상하, 좌우, 좌우와 대각선에 있는 네 모퉁이가 모두 잠재적인 역점을 갖추고 있으며, 여기에 사진, 대제목, 표지, 표시 등은 숨겨진 힘을 나타낼 수 있다.

따라서 잠재적 대립관계 위치에 선명한 조형요소를 놓아 대조관계를 드러내며 치밀한 느낌을 주는 장면이 생긴다.

판면 설계도 무대 디자인과 마찬가지로 주인공과 조연의 관계가 잘 알려질 때 시청자들의 심리는 안정된다.

주종적인 수법은 정통적인 구성 방법이라 안심이 된다.

두 사람의 관계가 모호하다면, 반대로 주인공이 강해지면 저속한 화면으로 변한다.

연극 중의 주인공은 사람마다 쉽게 안다.

저작에서도 누군가를 주인공으로 표현할 수 있다면 독자들의 내용을 더욱 이해할 수 있다.

그래서 주종관계는 디자인의 기본 조건이다.

한 이야기의 시작은 모두 시작과 설명과 변화와 결과가 있다.

정원에는 가산, 못, 초목, 폭포 등도 있다.

같은 디자인 프로젝트에서도 격렬한 동태와 문정 부분도 있다.

확산이나 유동적인 형태는 바로 ‘움직이기 ’이다.

수평이나 수직성 강화의 형태는 ‘조용 ’이다.

이 두 사람을 상대적으로 배치하고 ‘움직임 ’으로 대면적을 차지한다.

「조용 」 부분은 작은 면적을 차지하고 주변에 적당한 여백을 남겨 독립성을 강조한다.

이러한 안배는 일반적으로 화면의 네 모퉁이를 설정하는 데 쓰인다.

따라서 ‘조용히 ’부위는 작은 면적만 차지하지만 강한 존재감이 있다.

대비 곡선과 직선, 수직과 수직, 예각과 둔각 등 다양한 대비가 있다.

전술한 각종 대비와 이러한 요소를 조합으로 맞추면 변화가 있는 화면을 만들 수 있다.

판면 전체의 공간은 여러 가지 힘으로 인해 동태가 생겨 공간을 지배한다.

동태가 생기는 형태와 이런 동태를 받아들이는 다른 형태를 서로 맞추어 공간 변화를 더욱 생동감 있게 한다.

우리는 가산 정원을 건설할 때 흐르는 수출을 매우 중시해야 한다. 흐르는 수출은 동감의 출발점이기 때문에 정원이 그것으로 영향을 미칠 것이다.

판면 구성, 원리도 마찬가지로 시작점과 수점은 서로 호응하고 조화된다.

두 사람의 거리가 갈수록 커지고 효과는 두드러지고, 화면의 양단을 이용할 수 있지만, 출발점과 균형에 특히 주의해야 한다. 적당한 강약 변화가 있어야 한다. 너무 연약하고 힘이 없으면 공감을 불러일으킬 수 없다.